中国画引入素描得失的问题
发表时间:2019-12-09 17:29:58

徐悲鸿对素描的偏爱缘于他在法国接受的学院派教育,尤其是其导师达昂对他的直接影响。徐悲鸿逐渐形成了“素描是一切造型基础”的观点,并一生秉持且予以各领域的推广。中国画作为造型的一脉自然也是徐悲鸿特别关注的重要对象,因为这一中国传统延续下的艺术样式,最远离素描的造型特征。于是1932年,徐悲鸿针对中国画特别提出了“新七法”,构成了他素描引入中国画的思想与理论的基础,极具影响力。“新七法”为位置得宜、比例准确、黑白分明、动态天然、轻重和谐、性格毕现、传神阿堵,显然是徐悲鸿基于素描的造型特点由中国画的“六法”演变而来,强调了造型准确的重要性,但也忽略了中国画笔墨语言与境界表达的独特性。作为基于“造型”训练的定位,素描之于中国画基础仍然有效,因为造型能力是造型艺术的基本要求,偏于“技术”的指标实现,至于语言表达方式的差异,那是进入具体创作中的新选择,媒材的不同语言方式自然是有别的。从这个角度看徐悲鸿引入素描的得失,本不构成讨论的命题,因为其出发点是为中国画“造型”服务,偏重于早期训练“技术”的需要。传统中国画虽然也重视画家的“造型”技术性因素,但它并不是出于第一位的,故其训练方式并未被固化,往往因人而异、因悟道的途径不同而各有偏长,“目识心记”是基本策略。 关键是徐悲鸿的“新七法”被学院中国画教学推广后,无意中由教学的技术定位被放大为中国画创作的根本“大法”了,所谓“徐蒋体系”正是对这一现象的一种概括。当然作为徐悲鸿学生的蒋兆和,在运用“新七法”过程中已经进行了较大的改良,重视了中国画笔墨语言与造型的贴合性,将偏重写实的纯粹依赖素描的表现,转化为传统“意象”造型,有效地统筹了笔墨与素描的矛盾,但其定位在“造型”即表达的思考上,仍然限制了中国画“写意”的本质与意境营造的出发点。固然“浙派”人物画在蒋兆和的基础上更加发挥了笔墨晕染的自然视觉效果,但其“对景写生”的目标指向是对传统中国画造型与写生方式的本质颠覆,与“徐蒋体系”一脉相承。其间,也有潘天寿的短暂的觉醒,提出了“捉形”的新概念,把“造型”形象地说成“捉”形,即“捉”动态、抓“神气”。他认为,中国画的造型理念不同于西方偏重于写实的方式,而强调“整体”与“特征”的重要性,直接关联对“写意”与“意象”造型观念的理解。然而非常遗憾的是,潘天寿似乎也没有清晰意识到,素描造型对中国画的本质影响,并非是造型本身,而是一种观察与表现方式对传统的置换。由此,中国画自从引入素描之后,它就一直以一种张力渗透进中国画创作理念之中,直至今天的学院中国画教学与创作。因为素描的引入,传统中国画擅长的“临摹”被看成是重复与保守,代之以“写生”的手法,既是置换了素描的工具材料,但其造型观念却与素描一脉相承。由此,中国画引入素描得失的问题便延展至“临摹”与“写生”的取舍问题

名人字画-礼品-楹联-国画-人物画-牡丹-张岐艺术品展览馆

联系人:张老师

手机:13159800767

订阅号:

电话:13159800767

咨询:13159800767

地址:山东省烟台市

版权所有:张岐艺术品展览馆 技术支持:潍坊第一页 联系电话:13159800767 联系人:张老师

盐酸   烟膜   汽车钢圈   沟槽管件   沟槽管件   山梨醇   有机肥造粒机   纸箱厂   二氧化氯   水泥柱子   二手桶   二手桶回收   桥梁模板   玻璃钢冷却塔   双面胶印机   氧化锌   氯化钙   挤塑板   拉伸缠绕膜   山东石英砂   氯化镁   凸轮分割器   石英砂   石英砂   纯碱   凉亭   edta   网站建设   兽药塑料瓶   兽药塑料瓶   石英砂   胶带批发   二氧化氯   冷库安装   农膜   工业盐   氯化镁   石英砂   食品包装袋   扒渣机   潍坊塑料袋   潍坊塑料瓶